作家：Nick Chen色五月
译者：易二三
校对：Issac
起原：Sight & Sound（2021年6月15日）
当一些导演将最佳的台词留给我方时，伊利亚·苏雷曼在他自导自演的四部电影中只说了三个词。
值得一提的是，这三个字齐出现时这位巴勒斯坦导演的最新悲笑剧《必是天国》色五月中。和宽泛相似，苏雷曼上演了他的另一个自我E.S.，但在这里，当纽约的一位出租车司机问及他的故国时，他糟塌了千里默。「拿撒勒，」E.S.回复，然后又补充说，「我是巴勒斯坦东说念主。」
《必是天国》
而在《必是天国》的其余部分，E.S.微妙地融入到了尽心想象的场所相通中，上演一个戴着帽子、引东说念主注诡计不雅察者。松散的情节包括E.S.飞到全国各地倾销电影样式。在巴黎，Wild Bunch公司的创举东说念主之一文森特·马拉瓦尔带着多少自嘲的意味挟恨说念：「你的电影不够巴勒斯坦……它发生在巴勒斯坦，但也可能无处不在。」
但就像《神的介入》（2002）和《时光依旧》（2009）相似，《必是天国》实际上是一系列将日常的诗意与暴力并置的笑剧小品。在一个乖癖的段落中，一只鸟拒却离开E.S.的札记本电脑；在另一个镜头中，两名士兵在一辆汽车里交换太阳镜，直到影相机定格在后座上一个被蒙住眼睛的女东说念主。
真实 勾引
《时光依旧》
与此同期，E.S.不雅察到，巴勒斯坦的暴力正尾随着他，广宽行家。梗概，正如苏雷曼本东说念主在2019年伦敦电影节上告诉我的那样，这是「全国的巴勒斯坦化」。
问：盖尔·加西亚·贝纳尔向一位制片东说念主先容你时，曾这样说：「他是一位巴勒斯坦电影东说念主，但拍的电影很道理。」
苏雷曼：没错。这其实是另一位好意思国大制片东说念主将我先容给克林特·伊斯特伍德的时代说的话，他曾是华纳昆季影业的总裁，那时他跟克林特说的即是这句话：「他是一位巴勒斯坦电影东说念主，但拍的电影很道理。」克林特就地对我眨了眨眼，说：「只可说世事无常。」
《必是天国》
问：你那时是在向华纳昆季影业倾销我方的电影吗？
苏雷曼：其实是他们思参与制作一部我的电影。我问：「你们为什么思这样作念？」他们回复说：「这对咱们的居品目次有匡助。」在好意思国拍一部我的电影关于华纳昆季影业来说是不可能的，除非我去拍一部他们的电影，你显明么？
问：不外在某种进程上来说，《必是天国》也算是一部纽约电影。
苏雷曼：但它并不是我底本可能被条目拍摄的那种交易电影。你在电影里听到的每一句台词齐是我在其他所在听过的。我仅仅把它们转动成了电影里的话语。
问：在你的电影里，全国似乎是由暴力相关在通盘的。
苏雷曼：是它触发了这一切。每个东说念主齐生存在暴力之中。我辞全国各地齐生存过，我经验了全国的巴勒斯坦化，它不再仅仅存在于原土的地缘政事区域，它广宽你去的每一个所在。
警笛的声息似乎依然成为了某种应激性创伤。就怕我会等着望望那是救护车照旧消防车，但不会渴望那是一辆警车。因为若是你生存在巴黎，况兼目击了暴恐事件之后——我我方现时仍然心多余悸。当我在公寓里听到警笛声时，我会心思，「哦不，委托，别再来一次了。」
这部电影论述了巴勒斯坦的地狱是若何爆发的，一种特殊造就的法西斯方针体系依然在那里存在了几十年，而东说念主们仍然视之为日常。然后影片里的主角回身背对暴力，去了另一个所在生存。就像我相似。
我说的齐是我经验过的事，比如在巴黎发生的事。你受到了心理创伤，因为现时你无论走到那处，暴力齐会随着你。我真的深受创伤。我本东说念主并莫得过多地辩驳这个问题。也许会和我配头多聊一聊。但也并莫得长远到仔细扫视我对那时法国发生的事情所保有的心思，相配于活在双重的创伤之中。
问：你展现了巴黎的两面性。有卡拉·迪瓦伊的时装秀，也有四海为家的东说念主。
苏雷曼：他来巴黎是为了见识天国，禁止却看到了另一种神气的行家暴力。这仅仅种矫饰：前卫和漂亮女孩。但第二天，街上就空无一东说念主了。他不知说念今天是7月14日（法国国庆日）。这是与巴黎建造相关的一种饰词——阿拉伯东说念主回避警员，坦克在街上浪荡。
问：在你的电影中，千里默和千里默的糟塌老是给幽默增多了许多张力。
苏雷曼：在创作声息的经由中有不少乐趣。许多时代，信得过留在你脑海里的是声息，来自于对影像的记念。我老是认为声息不是布景，而是与影像平行。
问：你经常会被比作雅克·塔蒂。你能谈谈我方受过哪些东说念主的影响吗？比如我随口一说，憨豆先生……
苏雷曼：（摇头）不，他太靡烂了。我更心爱塔蒂和巴斯特·基顿。我莫得受到他们的启发——每个东说念主齐这样思。在我知说念他们是谁之前，我就拍电影了。但我心爱他们的作品，这种比拟让我大喜过望。
问：是以当我提到憨豆先生的时代，你会以为受到了羞耻吗？
苏雷曼：我不若何存眷他。也许你会一边吃面条一边看他的电视节目。而且他的一些东西真是很道理。但彼得·塞勒斯的电影才会让我失笑，因为它们往往有一些特殊复杂的笑料。
《憨豆先生》
问：在《必是天国》的收尾，当主角来到同道酒吧的时代，让我思起了《时光依旧》中的酒吧场景。看到东说念主们跳来跳去很有宣泄成果。
苏雷曼：影片的终末一个场景回到了我对新一代巴勒斯坦东说念主的招供，他们剥去了我方的民族方针，成为了积极分子。这恰是我在畴昔几十年里一直辛苦思要成为全国公民的理念。事实上，他们依然成为了全国公民，他们从我方的定位启航，不需要环球旅行，因为他们现时强劲到巴勒斯坦是一个性别对等的倡导，一个卓越的倡导，一个建造对全国上总计不公说念得志的招供的倡导。
我带着积极的但愿看待他们，因为他们用文化各样性和节日悲怆的推崇来抒发他们的相背。是以他们对占领的不服是在不服压迫者。你弗成逮捕那些有创造力的东说念主。虽然，你总不错把诗东说念主关进监狱。但你弗成阻截诗歌。
问：是以你认为年青东说念主能挽救全国？
苏雷曼：我但愿我能年青30岁。我很爱戴现时年青一代的一举一动。你在终末一个场景看到的东说念主是我在拍摄经由中实际亲眼所见的东说念主。在我内心建造的情愫和濒临这些情愫之间有某种同步的东西。我以前莫得见过那些东说念主。
剧组有东说念主告诉我海法有最漂亮的酒吧。咱们简直来一场巡演，穿梭于各个所在。凌晨3点，也即是深夜色五月，终末一家酒吧是同性恋酒吧。我一边喝酒一边不雅察着。我思，「这笃定是这部电影的终末一幕了。」这很棒。这统统稳妥我的感受和情愫。就像掷中注定的场景相似。
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